1.時(shí)代旋律具體指什么

作者｜王半仙“飯桌上是一家人，飯桌下其實(shí)家庭也分小團(tuán)體”這是豆瓣評(píng)論中，關(guān)于《心居》的高贊短評(píng)從播出到現(xiàn)在，觀眾對(duì)于《心居》的討論總是扎扎實(shí)實(shí)的落在情節(jié)里，“馮曉琴該不該買房？”“顧清俞和施源能長(zhǎng)久嗎？”，爭(zhēng)論背后的每個(gè)人物都有自己的優(yōu)缺點(diǎn)，卻都得到了觀眾的理解和共鳴。

2.時(shí)代主旋律歌曲有哪些

相比較以往的家庭劇，《心居》最特別的地方，在于挖掘出yum-yupdate了不曾被描述過(guò)的隱秘細(xì)節(jié)，原著作者兼本劇編劇滕肖瀾告訴娛樂(lè)資本論：“我們說(shuō)人人心中有，人人口上無(wú)，家庭關(guān)系中有很多微妙的關(guān)系和沒(méi)有說(shuō)出口的話，我們創(chuàng)作者應(yīng)該有義務(wù)把這句話表達(dá)出來(lái)。

3.時(shí)代主旋律具體指什么

”

4.時(shí)代主旋律包括

也正是這一點(diǎn)，讓《心居》獲得了更高的熱度和更廣泛的討論度在社交平臺(tái)統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)中，《心居》在東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視的雙臺(tái)收視率已經(jīng)突破1.9，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度也即將突破9000大關(guān)作為騰訊影業(yè)和閱文影視“時(shí)代旋律三部曲”的收官之作，《心居》是一幅現(xiàn)實(shí)橫切面，以房為扣，展現(xiàn)了當(dāng)今上海不同階層民眾的掙扎、奮斗和追求。

5.時(shí)代的旋律是什么意思

而上一部劇集作品《人世間》則有著時(shí)代縱深感，記yum-yupdate錄了國(guó)人近50年的風(fēng)云起伏，征服了全年齡段受眾，不僅創(chuàng)下央視一套黃金檔電視劇近8年的收視新高，也成為愛(ài)奇藝僅有的三部熱度過(guò)萬(wàn)作品之一《人世間》、《心居》，再加上此前的“慶祝建黨100周年重點(diǎn)影片”《1921》，三部曲密集推出，且都做到熱度和社會(huì)價(jià)值并舉，證明了騰訊及閱文在時(shí)代旋律作品及現(xiàn)實(shí)題材維度前瞻的、系統(tǒng)性的布局，和不斷沉淀的內(nèi)容制作能力。

6.時(shí)代主旋律電影

今天我們以《心居》為例，嘗試分析現(xiàn)實(shí)主義劇集創(chuàng)作是如何打動(dòng)人心的01上海市民眾生相，《心居》不要完美要真實(shí)《心居》的第一天，從兩個(gè)女人的生活片段開(kāi)啟一個(gè)是外來(lái)妹馮曉琴，通過(guò)婚姻扎根上海，日常就是生活瑣事，菜市場(chǎng)、廚房、臥室是她的天地。

7yum-yupdate.時(shí)代主旋律歌曲作文800字作文

另一個(gè)則是本地人顧清俞，金融職場(chǎng)女強(qiáng)人，殺伐果決不留情，一單就賺下七位數(shù)的傭金這樣相對(duì)極致的對(duì)比，能讓觀眾直觀感受到兩個(gè)人所代表階層的差異而在《心居》之中，不同類型的人物交織在一起，構(gòu)成了一幅上海市民眾生相。

8.時(shí)代旋律三部曲

“我希望里面所有的人物都能相對(duì)真實(shí)全面地代表當(dāng)下上海城市里不同階層和不同身份的人們”滕肖瀾說(shuō)道從顧家大家庭的核心關(guān)系“顧家三兄妹”說(shuō)起，三個(gè)人的際遇在時(shí)代、地域和個(gè)人選擇下，呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的差異大哥顧士海年輕時(shí)插隊(duì)黑龍江，人生從低谷起，到中年返回上海才一步步改善小家庭，房子越換越大。

9.時(shí)代主旋律的電視劇

而小妹顧士蓮年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，嫁給了帥氣yum-yupdate又年輕的愛(ài)人，卻錯(cuò)過(guò)機(jī)遇，健康問(wèn)題又消耗積蓄，房子也越換越小二哥顧士宏則是相對(duì)平穩(wěn)

10.時(shí)代主旋律創(chuàng)意畫

有了“顧家三兄妹”做底，《心居》的群像感延伸到了年輕一輩像馮曉琴與顧清俞一樣形成對(duì)照的，還有展翔和施源，一個(gè)是社會(huì)底層，靠房?jī)r(jià)紅利成為億萬(wàn)富翁，一個(gè)是滬上舊貴族，卻因各種變故一路下滑，生活困窘在這幅眾生相里，每個(gè)人物都有自己的典型經(jīng)歷和特征，足夠有代表性，并且這種代表性不只局限于上海，《心居》總制片人馬好曾說(shuō)：“上海這個(gè)大城市有著多種多樣的生活，能夠聚集中國(guó)社會(huì)當(dāng)下人的縮影，講述他們?nèi)绾纹床?，并最終找到心靈的慰藉。

”站在戲劇故事的角度上，大家庭里不同階層和特征的人物交匯，必然會(huì)發(fā)生戲劇沖突，yum-yupdate不斷牽引觀眾沉浸劇情，為其憂而憂，為其喜而喜，俗稱“共鳴感”，但這種共鳴感要建立在人物行為邏輯和動(dòng)機(jī)之上“我不希望為了沖突而沖突，最合適的狀態(tài)，是人物站在自己的角度上，故事環(huán)環(huán)展開(kāi)時(shí)，兩個(gè)人的矛盾自然而然就產(chǎn)生了，沒(méi)有一個(gè)人是挑事的。

”滕肖瀾說(shuō)道還是回到馮曉琴和顧清俞身上，兩人在劇情前期就發(fā)生過(guò)多次矛盾，但根源是在于立場(chǎng)不同，馮曉琴希望丈夫顧磊成材，改善生活環(huán)境，在并無(wú)積蓄的情況下對(duì)買房孜孜以求而顧清俞則擔(dān)憂馮曉琴拿捏弟弟顧磊，始終對(duì)其放心不下，言語(yǔ)暗含貶低。

沖突的最高點(diǎn)發(fā)生在顧磊死后，兩人互相指責(zé)攻擊，觀眾也隨之自我代入分為兩派，在社交媒體上對(duì)人物和劇情進(jìn)行分析，這種旺盛的表達(dá)欲，是《心居》yum-yupdate討論度始終居高不下的原因值得注意的是，劇中沒(méi)有一個(gè)人是完美的，每個(gè)人都有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，這既符合了生活現(xiàn)實(shí)，也使得觀眾的討論有了充分咀嚼和互相辯駁的空間，沒(méi)有一錘定音的好和壞。

隨著劇情進(jìn)一步深入，觀眾逐漸品味到了《心居》不同于其他家庭劇的地方，同樣是描繪人與人之間的關(guān)系，同樣有著強(qiáng)烈的戲劇沖突，《心居》卻抓到了此前未被講述過(guò)的暗涌和細(xì)節(jié)——家人之間并不總是一團(tuán)和氣，每個(gè)人都有自己的想法。

一個(gè)有趣的情節(jié)在看房上，小妹顧士蓮為了女兒讀書，選擇賣掉大房換小房，一大家子去到小房子參觀之后，大哥顧士海的老婆蘇望娣突然提議去看看兒子顧昕的大婚房在房子的對(duì)比之下，蘇望娣揚(yáng)眉吐氣，似乎將多年不順的氣一吐而出。

這yum-yupdate種暗戳戳的小心思在《心居》中隨處可見(jiàn)，似乎總是讓觀眾想起自己的親戚和家人但關(guān)鍵時(shí)候，家人還是最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，會(huì)手把手共同面對(duì)生活的風(fēng)波，就像顧士蓮在大哥顧士?；厣虾r(shí)，主動(dòng)贈(zèng)送了一套房子顧士宏在顧士蓮患病時(shí)，不吝嗇經(jīng)濟(jì)支持。

小一輩也是如此，在顧磊死后，馮曉琴依然留在顧家，相處八年的家庭情誼已經(jīng)讓他們成為了一家人

有較勁也能互相扶持，有責(zé)怪也愿互相理解，這就是《心居》里中國(guó)式家庭的獨(dú)特氛圍，深深切中了國(guó)人對(duì)于家的復(fù)雜情緒一幅滬上百姓眾生相，依靠真實(shí)人物推動(dòng)沖突獲取共鳴，展現(xiàn)獨(dú)屬于中國(guó)觀眾的家庭關(guān)系，這就是《心居》打動(dòng)觀眾的原因。

02創(chuàng)作原則與演員增色，《心居》的幕后故事“透過(guò)顧家三兄妹的小日子，我們yum-yupdate能感受到普通人身上的大情懷，以及這個(gè)時(shí)代的滬上味道與人間煙火”這是《心居》出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)CEO程武對(duì)原著的評(píng)價(jià)所以在滕肖瀾小說(shuō)還未完結(jié)之時(shí)，其影視化進(jìn)程已經(jīng)被提上了日程，并且為了保證原作的精髓不在改編中跑偏，制作方直接邀請(qǐng)了滕肖瀾成為編劇，這也是她第一次寫影視劇本。

與此同時(shí)，導(dǎo)演任務(wù)交到了滕華濤手中作為國(guó)內(nèi)最擅長(zhǎng)描繪家庭生活的導(dǎo)演之一，滕華濤對(duì)于原著故事的影視化提出了更多切實(shí)可行的建議其中重要的一條就是以電視劇觀眾熟悉的打開(kāi)方式做《心居》的開(kāi)場(chǎng)原著中是一個(gè)大家庭的飯局，十幾個(gè)人物同時(shí)出場(chǎng)，而劇中是兩個(gè)女人的生活對(duì)比。

“我們選擇了以顧清俞和馮曉琴的姑嫂關(guān)系作為打開(kāi)的一個(gè)點(diǎn)，能夠yum-yupdate在前六集形成人物的關(guān)注度，后面做各種各樣不同話題的延伸時(shí)，觀眾也已經(jīng)對(duì)人物更加熟悉，能夠慢慢看到導(dǎo)演和創(chuàng)作者的表達(dá)是什么?！彪A濤解釋道。

圖為導(dǎo)演滕華濤在片場(chǎng)確實(shí)，兩個(gè)強(qiáng)對(duì)比的人物在初始階段就抓住了觀眾的眼球，產(chǎn)生無(wú)數(shù)話題，而當(dāng)人物悉數(shù)出場(chǎng)，群像感越來(lái)越濃的時(shí)候，觀眾也能夠隨創(chuàng)作者牽引，將注意力放在整個(gè)大家庭上而群像成立的關(guān)鍵除了故事本身，還有演員的加持，尤其是在家庭生活劇對(duì)演員的要求會(huì)更高，既要貼合現(xiàn)實(shí)的情緒表露，又要高出現(xiàn)實(shí)一層，推高戲劇張力。

馮曉琴作為女主之一，擁有坎坷的經(jīng)歷和不服輸?shù)男愿?，雖然有許多缺點(diǎn)卻依然獲得了觀眾的喜愛(ài)，這離不開(kāi)海清的演繹其中有兩個(gè)被觀眾反復(fù)討論的片段一個(gè)是顧磊死yum-yupdate后，馮曉琴和顧清俞對(duì)峙的場(chǎng)面，在一整段戲里，馮曉琴?gòu)拈_(kāi)始的平靜到最后的歇斯底里，情緒隨著臺(tái)詞層層遞進(jìn)，最終達(dá)到高潮，讓觀眾看到了馮曉琴喪夫時(shí)的不甘、痛苦、悔恨和憤怒交織的復(fù)雜情緒。

另一個(gè)片段則是在送外賣間隙抽空吃飯，手腿并用開(kāi)瓶蓋和邊吃邊看手機(jī)都展現(xiàn)了角色的生活感，也說(shuō)明海清對(duì)于肢體細(xì)節(jié)的拿捏程度之高

而顧清俞作為馮曉琴的對(duì)照，在大多數(shù)時(shí)候都是冷靜且喜怒不形于色的，童瑤本身的沉靜氣質(zhì)使得人物更加真實(shí)落地，尤其是在和馮曉琴的對(duì)手戲中，帶來(lái)了強(qiáng)烈的對(duì)比感，使得觀眾更能深刻理解階層間的差距，之后不同演員登場(chǎng)，《心居》的眾生相也由此展開(kāi)。

相比較其他類型劇集，生活劇對(duì)演員、故事合理性要求更高，同樣這種要求yum-yupdate也會(huì)延伸到制作細(xì)節(jié)上，角色的衣著、住宅、消費(fèi)都要符合設(shè)定“我希望把階層的定位更明確一點(diǎn)，這也是我們創(chuàng)作上的要求，因?yàn)槊總€(gè)人去的地方、工作的場(chǎng)景、消費(fèi)階層的位置都會(huì)不太一樣，為了寫實(shí)，我們?cè)谶@方面會(huì)要求更高，所以付出了更多拍攝上的精力和時(shí)間。

”滕華濤說(shuō)道以施源為例，劇情前期，施源和顧清俞還未在一起之前，畫面拍到他的場(chǎng)景，大部分都在街邊、小巷、小攤和逼仄的家中和顧清俞結(jié)婚之后，實(shí)際上施源是實(shí)現(xiàn)了階層的躍遷，出入場(chǎng)所變成了高檔住宅、餐廳，但偶爾他還是會(huì)回到棋牌室這樣的底層場(chǎng)景里。

通過(guò)場(chǎng)景切換，觀眾就能夠感受到人物行動(dòng)背后的深層次邏輯

《心居》在上海拍攝，很多場(chǎng)景都在市區(qū)，騰訊影業(yè)參與了創(chuàng)作的全過(guò)程，閱yum-yupdate文則給予了許多實(shí)際的支持，“尤其是上海市區(qū)拍攝場(chǎng)地的協(xié)調(diào)上，讓我們拍攝更加順利”馬好說(shuō)道幕后主創(chuàng)對(duì)于故事的成功改編，演員的演技加持，和整個(gè)制片方在制作上的努力，共同使得《心居》的好故事有了更好的影視化呈現(xiàn)。

03前置布局，“時(shí)代旋律三部曲”影響力不止當(dāng)下包含《心居》在內(nèi)，如果回顧“時(shí)代旋律三部曲”的誕生歷程，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)騰訊影業(yè)在布局上的前瞻性早在4年多前，整個(gè)影視劇市場(chǎng)還是古偶拔得頭籌，騰訊影業(yè)已將關(guān)注力放在了現(xiàn)實(shí)題材上，將“關(guān)注這個(gè)時(shí)代正在發(fā)生的故事”作為內(nèi)容方向，其中包含“時(shí)代旋律三部曲”的“時(shí)代旋律系列”是投入最大和關(guān)注最多的文化產(chǎn)品系列。

和其他以劇情、時(shí)間、角色為核心進(jìn)行系列化開(kāi)發(fā)的影視yum-yupdate作品不同，“時(shí)代旋律三部曲”緊扣的核心其實(shí)是時(shí)代精神，既有宏大的家國(guó)主題比如《1921》，也有細(xì)致入微的人民生活比如《心居》，以及二者兼而有之的《人世間》。

這需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)創(chuàng)作方向有足夠強(qiáng)的判斷力，能夠選中最合適的IP進(jìn)行改編，而這又建立在制片方對(duì)內(nèi)容的深刻理解之上，并基于理解快速?zèng)Q策代理《人世間》版權(quán)的一未文化創(chuàng)始人吳鳳未曾說(shuō)：“我們和多家一線公司溝通，騰訊影業(yè)堅(jiān)定看好作品，快速做出決策。

”在騰訊影業(yè)拿下改編權(quán)后，《人世間》以最高票獲得了第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，這也給改編帶來(lái)了更大的信心而《心居》則是在小說(shuō)還未完結(jié)就定下了改編決定在創(chuàng)制歷程中，騰訊影業(yè)及閱文影視也始終尊重專業(yè)，為每一部作品選擇yum-yupdate最合適的主創(chuàng)人員。

《1921》由成功導(dǎo)演過(guò)多部主旋律影片的黃建新?lián)V監(jiān)制和導(dǎo)演，《人世間》請(qǐng)到了導(dǎo)演李路和著名編劇王海鸰，并匯聚了一眾實(shí)力派演員，《心居》選擇了原著作者成為編劇，及擅長(zhǎng)這類題材的滕華濤執(zhí)導(dǎo)由專業(yè)的創(chuàng)作者為作品保駕護(hù)航。

而在創(chuàng)作的每一個(gè)階段，騰訊影業(yè)都全程參與《人世間》和《心居》有著相似的流程，“我們是整個(gè)影視全流程參與，從買版權(quán)，到和導(dǎo)演、編劇共同開(kāi)發(fā)劇本，到選擇演員，在拍攝、制作、發(fā)行，每一步都進(jìn)行把控”馬好表示通過(guò)“時(shí)代旋律三部曲”的沉淀，騰訊影業(yè)在影視制作上的操盤力已被驗(yàn)證。

并且這三部作品的成功并不局限于騰訊影業(yè)自身，而是兼具了行業(yè)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值首先是對(duì)影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，無(wú)論yum-yupdate是《心居》還是《人世間》都是市場(chǎng)中的稀缺作品，甚至在開(kāi)發(fā)初期有逆勢(shì)而行的味道，但這些作品的成功印證了貼近生活、反映時(shí)代的“好內(nèi)容”一直都有旺盛的生命力，只是在泡沫時(shí)期被忽略了，這是對(duì)行業(yè)創(chuàng)作思路的糾正和指導(dǎo)。

而在社會(huì)意義上，“時(shí)代旋律三部曲”的每一部都是在弘揚(yáng)時(shí)代中的正向價(jià)值觀，弘揚(yáng)人性的真善美，不僅起到了撫慰觀眾心靈的作用，還是一種向善的引導(dǎo)就像《心居》播出后，頑強(qiáng)的馮曉琴就激起了許多觀眾對(duì)于“自主奮斗”的希望。

“靠天靠地不如靠自己”的評(píng)論布滿了評(píng)論區(qū)說(shuō)明優(yōu)秀的影視作品對(duì)于社會(huì)輿論的導(dǎo)向作用如今“時(shí)代旋律三部曲”將在《心居》收官后完結(jié)，但它的影響力不會(huì)終結(jié)，市場(chǎng)和觀眾都在呼喚更多反映時(shí)代精神yum-yupdate的現(xiàn)實(shí)主義題材作品話題互動(dòng)：

你看《心居》了嗎？