1.多情劍客無(wú)情劍解讀

“多情盡處是無(wú)情，我輩都是無(wú)情人。”這句經(jīng)典臺(tái)詞出自著名武俠小說(shuō)《多情劍客無(wú)情劍》中的主角李尋歡之口。小說(shuō)的作者古龍?jiān)谂_(tái)灣乃至整個(gè)時(shí)代的武俠小說(shuō)創(chuàng)作史上留下濃墨重彩的一筆。

2.多情劍客無(wú)情劍說(shuō)的是什么

多情亦無(wú)情，無(wú)情還似有情，大概就是古龍筆下的大多數(shù)主人公形象，這種江湖浪子，武林俠客之風(fēng)，可以說(shuō)是一代人心中永遠(yuǎn)的經(jīng)典而在古龍的魯四鳳眾多作品中，李尋歡是那個(gè)極致的人物古龍是上世紀(jì)七八十年代最具代表性的武俠小說(shuō)作家之一。

3.多情劍客無(wú)情劍是指誰(shuí)

他一生創(chuàng)作近八十部武俠小說(shuō)，在他的筆下，人們看到了一個(gè)酣暢淋漓、肆意恩仇的豪情江湖，讓無(wú)數(shù)讀者沉浸流連但又不至于癡迷往返古龍的創(chuàng)作歷程大致可分為四個(gè)不同階段：1960年到1964年的初始階段；1965年到1968年的成熟階段；1969年到1974年的巔峰階段；1975年后的衰退階段。

4.多情劍客無(wú)情劍原名

這四個(gè)階段精準(zhǔn)地概括了，古龍從六十年代到八十年代總共二十五年的創(chuàng)作，其作品的風(fēng)格和創(chuàng)作水平的變化勢(shì)態(tài)初始階段的作品整體水平較低，只能稱得上是三流水準(zhǔn)；成熟時(shí)期古龍的作品在當(dāng)時(shí)可謂獨(dú)辟蹊魯四鳳徑，風(fēng)格與此前開始不同；。

5.多情劍客無(wú)情劍故事簡(jiǎn)介

巔峰時(shí)期的作品達(dá)到一個(gè)卓然獨(dú)立、獨(dú)占鰲頭的地步。這一時(shí)期他的作品有三十多部，而且列無(wú)虛品，在高數(shù)量的同時(shí)也擁有極高的質(zhì)量。這也讓他從此與金庸、梁羽生兩位武俠小說(shuō)界的翹楚并列而立三足鼎立。

6.多情劍客無(wú)情劍的地位

衰退階段的最后十年，許是由于身體變故和生活的波折，這一時(shí)期他的創(chuàng)作并沒(méi)有留下什么令人印象深刻的痕跡，作品大不如前初始階段和最后階段并沒(méi)有太大的波瀾，所以我們重點(diǎn)來(lái)看中間兩個(gè)時(shí)期第二個(gè)階段，以《大旗英雄傳》為始端，古龍的作品顯現(xiàn)出大家風(fēng)范；。

7.多情劍客無(wú)情劍 知乎

之后《武林外史》更是讓大范圍的讀者看到了他的脫俗才氣，這個(gè)時(shí)候，他的創(chuàng)作各魯四鳳方面已到了火候。

8.多情劍客無(wú)情劍鑒賞

在《武林外史》中，小說(shuō)主人公沈浪、熊貓兒等在長(zhǎng)達(dá)百萬(wàn)多字的篇幅里，人物性格和角色經(jīng)歷，情節(jié)波動(dòng)和故事起伏，尤其是細(xì)節(jié)描寫和鋪墊，都十分連貫精巧古龍將小說(shuō)全篇結(jié)構(gòu)把握地爐火純青，處理得近乎完美不過(guò)，凡是看過(guò)《武林外史》的讀者，都能在作品中找到一些明顯的“金庸風(fēng)”。

9.多情劍客無(wú)情劍是什么朝代

彼時(shí)金庸和梁羽生是舊武俠小說(shuō)熱愛(ài)者的極高推崇，金庸初入門業(yè)，受其影響也無(wú)可厚非。《武林外史》之后，古龍又相繼創(chuàng)作了《名劍風(fēng)流》和《絕代雙驕》。

10.多情劍客無(wú)情劍解析

前者是古龍小說(shuō)創(chuàng)新的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從《名劍風(fēng)流》開始，古龍嘗試擺脫早期武俠小說(shuō)的影響，并實(shí)現(xiàn)了重大突破而《名魯四鳳劍風(fēng)流》也成為他極具個(gè)人特色的先鋒代表作此書一出版便受到了廣大讀者的喜愛(ài)和追捧，古龍的名氣大漲，紅極一時(shí)，成為臺(tái)灣武俠小說(shuō)最受歡迎的作家。

《名劍風(fēng)流》之后，《絕代雙驕》更是應(yīng)運(yùn)而生，成為當(dāng)時(shí)享譽(yù)四方的大作這部小說(shuō)中塑造的聲勢(shì)浩大的場(chǎng)面，排山倒海的氣魄，出場(chǎng)賓客如云，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)立體，情節(jié)栩栩如生，在古龍生平作品中都首屈一指，也成為中國(guó)武俠小說(shuō)史上難以超越的巔峰作品。

從此古龍成為武俠小說(shuō)界不可撼動(dòng)的大師級(jí)人物，擁有了超高的地位古龍之所以能夠成為一個(gè)時(shí)代的名頭，除了天生不凡的才能，還因?yàn)樗恢痹谧冯S時(shí)代的浪潮，在變化中尋求進(jìn)步，敢于創(chuàng)新，勇于爭(zhēng)鋒《絕代雙驕》之后，古龍的境界上升到了一個(gè)同系列無(wú)人能敵的魯四鳳高度，但是僅憑兩三部作品，他還不足以與金庸、梁羽生這樣的集大成者相提并論。

所以，他還需要一個(gè)真正驚世駭俗的作品來(lái)穩(wěn)固地位“試玉要燒三日滿，辯才須待七年期”脫胎換骨之前必然要經(jīng)歷旁人無(wú)法經(jīng)歷的“破繭”過(guò)程經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的煎熬和苦心醞釀，古龍?jiān)诖饲暗母叨壬显佾@重生，創(chuàng)作了《多情劍客無(wú)情劍》。

這是古龍輝煌階段的力創(chuàng)之作這部作品是一個(gè)全新的創(chuàng)作形式，與之前的作品相比，各方面都達(dá)到了空前絕后的高度甚至被很多讀者和專業(yè)的研究學(xué)者推崇為古龍一生作品之最那么這部作品憑什么占據(jù)如此地位呢？全然在于其中包含古龍執(zhí)筆以來(lái)甚至武俠小說(shuō)興起以來(lái)的數(shù)個(gè)獨(dú)創(chuàng)。

獨(dú)創(chuàng)之第一：人物形象上的突破小說(shuō)中主人公李尋歡的俠客形象，是從前武俠小魯四鳳說(shuō)中不曾有過(guò)的。李尋歡不似以往金庸小說(shuō)中那樣生來(lái)不凡，有著較高起點(diǎn)，使命崇高的大俠。

他有著平常人都有的缺點(diǎn)，十分接地氣，也有世俗的欲望和對(duì)自由的追求，這讓李尋歡身上有一種平民氣息，給人一種親切可及的感覺(jué)他追尋人性的解脫，表現(xiàn)了個(gè)人情感的覺(jué)醒看似不完美的人設(shè)，給人更加真實(shí)的感動(dòng)，正是他的缺陷成就了人物形象的飽滿，令讀者更有代入感和體驗(yàn)感。

除此之外，李尋歡的身世與經(jīng)歷也讓他別具一格，傳統(tǒng)大俠都是受盡欺凌，飽嘗艱辛苦難，隨后一番打拼，偶然得教最終取得絕世武功，成功于世。

而古龍筆下的李尋歡，一出場(chǎng)便有傲然于世的本領(lǐng)，作者并不去追究他是如何獲得這樣的功夫，而是從人性的角度出發(fā)，注重描寫人物的崇高本色，仿魯四鳳佛游離世外，卻又耐人尋味獨(dú)創(chuàng)之第二：打破古式江湖格局金庸武俠小說(shuō)中塑造的江湖歷來(lái)是自南至北，由東向西的大幫派格局。

武林各派分別來(lái)自五湖四海，展現(xiàn)著不同的地域風(fēng)貌。這種幫會(huì)門派體系的寫法，讓金庸取得了不世的成就，他的作品也都是如此寫法。

古龍前期創(chuàng)作也是沿襲前輩，多用這種江湖格局但在《多情劍客無(wú)情劍》中，古龍另辟蹊徑，突破了幫會(huì)體系，開始用全新的手法創(chuàng)作武林天地在他之前前無(wú)古人，于他之后，來(lái)者眾多獨(dú)創(chuàng)之第三：開創(chuàng)了新的語(yǔ)言體系在《多情劍客無(wú)情劍》中，古龍運(yùn)用了獨(dú)特的語(yǔ)言對(duì)話形式，行文格式也與之前大相徑庭，他的創(chuàng)新收到了出人意料的豐厚回饋。

此后這種語(yǔ)言風(fēng)格被各個(gè)領(lǐng)域的作家爭(zhēng)相模仿。

這份語(yǔ)言上的成績(jī)，魯四鳳也使得武俠小說(shuō)的表達(dá)從此走向新的潮流，寫作手法影響了一代人獨(dú)創(chuàng)之第四：不落俗套的武斗設(shè)計(jì)武俠小說(shuō)中自然以武打場(chǎng)面為重頭戲，所以作者們?cè)诿鑼憣?duì)打場(chǎng)面時(shí)特別注重雙方打斗中動(dòng)作的具體描寫而古龍想要寫出不一樣的場(chǎng)面，他在百轉(zhuǎn)千回的思索之后，想到了以氛圍來(lái)代替動(dòng)作的刺激力量，這樣就能給人一種如臨其境的感覺(jué)。

不以動(dòng)作為重，而用氣氛堆積來(lái)完成對(duì)對(duì)陣場(chǎng)面的描寫，這是古龍的又一大首創(chuàng)獨(dú)創(chuàng)之第五：于虛擬世界中創(chuàng)作出一種精神武器《多情劍客無(wú)情劍》中男主角李尋歡的絕世無(wú)雙的高招“小李飛刀”是古龍筆下最具知名度的武功“小李飛刀”看似如“降龍十八掌”一樣都是常人無(wú)法到達(dá)的境界，實(shí)際上卻并不相同。

降龍十八掌，每一掌都有固定魯四鳳招式，動(dòng)作是有跡可循的而小李飛刀卻不是，李尋歡的飛刀似乎與他本人人刀合一，飛刀如長(zhǎng)了眼睛一般，只要出招，必能擊中，從不虛發(fā)這種令人直呼“嗚呼妙哉”的武功，作者卻并沒(méi)有用太多的辭藻來(lái)描述它的起源和修煉，也沒(méi)有寫飛刀的具體形狀和長(zhǎng)短，甚至連李尋歡是如何出手飛刀都不曾敘寫。

沒(méi)有人見過(guò)小李飛刀的樣子，也沒(méi)人能知道它的用法和速度威力，甚至沒(méi)人能察覺(jué)到飛刀的起落但是所有人都知道，小李飛刀出手即中，刀刀致命古龍?jiān)鴮懙剑阂呤窒酄?zhēng)，講究的就是觀人于微，敵未動(dòng)，我先動(dòng)，敵將動(dòng)，我已動(dòng)。

小李飛刀殺人于無(wú)形，大致就是如此吧！

在古早武俠小說(shuō)突出“武”的時(shí)候，古龍用一種精神力量重推了“俠”小李飛刀就是典型代表，這一武魯四鳳器象征著“俠”氣和正義，象征邪惡永遠(yuǎn)敗于光明這種精神力量，讓人們心中樹起一種正面的精神力量，是古龍空前絕后的創(chuàng)作之光。

《多情劍客無(wú)情劍》正是憑借這五個(gè)字獨(dú)創(chuàng)奪得古龍武俠小說(shuō)的巔峰地位各位看官是否同意呢？不知在你們心中古龍最優(yōu)秀，給你們留下深刻印象的作品是哪一部呢？圖文分享自：刀白眉點(diǎn)擊以下任意關(guān)鍵詞，即可查看相應(yīng)文章，查看更多請(qǐng)您發(fā)送關(guān)鍵詞給我們，我們持續(xù)更新，請(qǐng)繼續(xù)關(guān)注我們刀劍檔案公眾平臺(tái)！。

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