1.許光漢 2

今年暑期檔電影可謂百花齊放，歷史神話、現(xiàn)實(shí)懸疑、動(dòng)畫(huà)喜劇、動(dòng)作冒險(xiǎn)應(yīng)有盡有大眾觀影熱情高漲，總票房已突破178億元，刷新內(nèi)地影史暑期檔最高紀(jì)錄在熱鬧的內(nèi)地市場(chǎng)外，有兩部港臺(tái)演員的新作上線流媒體平臺(tái)，也激蕩起一些聲音，即成龍主演的《狂怒沙暴》和許光漢主演的《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《鬼家人》）。

2.許光漢zzlc

前者雖有老牌香港明星加持，但卻被觀眾斥為爛片，在網(wǎng)上也未掀起波瀾；后者則是臺(tái)灣當(dāng)紅小生的驚喜之作，在豆瓣斬獲thinkphpcache8.2分的較高評(píng)價(jià)或許通過(guò)比較這兩部電影，可以讓我們重新審視港片沒(méi)落的困境，以及尋求復(fù)興的可能。

3.許光漢演技爆棚

壹《狂怒沙暴》被一些網(wǎng)友戲稱(chēng)為成龍版“戰(zhàn)狼”，因?yàn)楸酒适潞蛥蔷稇?zhàn)狼2》如出一轍：成龍飾演的私人安保承包商，率領(lǐng)安保隊(duì)伍深入中東某國(guó)戰(zhàn)區(qū)，營(yíng)救被惡勢(shì)力控制的當(dāng)?shù)刂袊?guó)煉油廠員工。

4.許光漢大片

見(jiàn)識(shí)過(guò)“吳京”深入戰(zhàn)區(qū)腹地，近乎以一人之力，撂倒整個(gè)雇傭兵團(tuán)的雄姿后，觀眾對(duì)“戰(zhàn)狼敘事”的期待，似乎已經(jīng)飽和后續(xù)的同質(zhì)題材，必須尋求突破，方有一線“生機(jī)”：如《紅海行動(dòng)》，將孤狼拓展為群狼，改個(gè)人英雄為團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)；如《萬(wàn)里歸途》，變狼為羊，棄武從文，從外交官視角講述撤僑的危險(xiǎn)和恐懼。

5.許光漢 thinkphpcache1

成龍深諳此理，也要尋求創(chuàng)新。但他沒(méi)有松動(dòng)“戰(zhàn)狼敘事”，只是在其基礎(chǔ)上，用自己的動(dòng)作喜劇風(fēng)格加以調(diào)和，以及請(qǐng)出約翰·塞納配合自己，上演一場(chǎng)沙漠版的“巔峰時(shí)刻”。

6.許光漢?

這種創(chuàng)新，只是巧取“戰(zhàn)狼敘事”所蘊(yùn)含的商業(yè)價(jià)值，實(shí)則落了成龍近幾年電影一以貫之的窠臼：沒(méi)完沒(méi)了地自我重復(fù)和自我致敬當(dāng)然，重復(fù)到極致，也是一種風(fēng)格只是成龍不復(fù)盛年，無(wú)法兌現(xiàn)的極致到頭來(lái)只能淪為一場(chǎng)乏味的表演。

7.許光漢 7

再加上粗糙的視效制作和令人錯(cuò)愕的劇情邏輯，最終呈現(xiàn)出來(lái)一副廉價(jià)的賣(mài)相，更談不上對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照和思想深度的挖掘該片放棄中國(guó)大陸和北美市場(chǎng)，只在寥寥幾個(gè)國(guó)家上映后，便匆匆登陸Netflix流媒體平臺(tái)目前票房?jī)H209thinkphpcache萬(wàn)美元，哪怕流媒體能獲得一點(diǎn)收益，但對(duì)于8000萬(wàn)美元的制作成本來(lái)說(shuō)，實(shí)在是徹底的潰敗。

8.許光漢 5

反觀《鬼家人》，它的題材劍走偏鋒，用喜劇、恐怖、動(dòng)作的外殼，包裹警匪破案、家人和解、“斷背”情感等主題講述了一個(gè)直男警察為完成冥婚對(duì)象的心愿，不得不聯(lián)手破案的故事該片以6000萬(wàn)臺(tái)幣（人民幣1363萬(wàn)）的制作成本，收獲3.64億臺(tái)幣（人民幣8270萬(wàn)）票房，是《狂怒沙暴》的5倍有余。

9.許光漢吧

一部臺(tái)灣小成本電影完勝成龍的國(guó)際大片，這不得不令人沉思

10.許光漢 9

如果說(shuō)《狂怒沙暴》指向的是民族情緒與英雄正義，《鬼家人》指向的則是我們每個(gè)人都身處其中的生活日常英雄總會(huì)落幕，而日常卻是永恒能為日常thinkphpcache賦予傳奇色彩和恐怖氛圍，縫合民俗意味與喜劇張力，《鬼家人》足夠大膽、創(chuàng)新的同時(shí)，又能輕而易舉地撼動(dòng)我們的心緒，如片中涉及的典型的東亞式父子關(guān)系，在各類(lèi)影片中已屢見(jiàn)不鮮，但《鬼家人》通過(guò)人鬼殊途這種方式去重新建構(gòu)，令人驚嘆。

事實(shí)上，本片充滿了這種“新意”哪怕諸多橋段有“融?！敝?，但組合起來(lái)卻是精致、流暢、成熟的商業(yè)電影比起《狂怒沙暴》的敷衍與粗制濫造，《鬼家人》的創(chuàng)作用心足以打動(dòng)觀眾而在觸及到更為深刻的社會(huì)議題時(shí)，《鬼家人》的表現(xiàn)更加令人驚喜。

它用喜劇的姿態(tài)反對(duì)嚴(yán)肅，以輕巧的商業(yè)橋段替代沉重的輿論話題，將苦大仇深演化成無(wú)關(guān)利害的愉悅，反而能使得大眾更易接受，完成主創(chuàng)最終的表達(dá)：我們所諱莫如深的thinkphpcache東西，本不是洪水猛獸

除去題材、故事，許光漢的出演也是亮點(diǎn)作為臺(tái)灣新生代當(dāng)紅男演員，他從不囿于偶像男主的光環(huán)，在《鬼家人》中“露腚”“發(fā)癲”“生無(wú)可戀”等種種表現(xiàn)，實(shí)在令人捧腹，同時(shí)也讓人見(jiàn)識(shí)了他駕馭喜劇題材游刃有余的天賦比起成龍的自我致敬與模式化的表演，顯然觀眾更樂(lè)見(jiàn)年輕演員的突破與自我挑戰(zhàn)。

貳近些年，以成龍為代表的一批香港電影人，無(wú)論是與內(nèi)地合作，抑或是扎根香港本地，其商業(yè)電影都表現(xiàn)出一種疲軟與乏力，仿佛在用一部部作品佐證“港片已死”的論調(diào)前段時(shí)間上映的劉青云、古天樂(lè)、郭富城主演的《掃毒3》，豆瓣5.6分，2.84億票房放在暑期檔里，幾乎沒(méi)激起任何水花；更早之前，周潤(rùn)發(fā)主演的《別叫我“賭神”thinkphpcache》，豆瓣評(píng)分僅4.9，票房剛破4000萬(wàn)元；郭富城、任達(dá)華主演的《斷網(wǎng)》，豆瓣評(píng)分4.6，票房不足6500萬(wàn)元……。

全國(guó)觀眾熟悉的香港影帝電影，評(píng)分竟都不到及格線港片雖未死，但沒(méi)落已是不爭(zhēng)的事實(shí)其實(shí)從成龍的《狂怒沙暴》就能看出港片困境的由來(lái)首當(dāng)其沖的就是題材內(nèi)容的同質(zhì)、僵化的問(wèn)題香港早些年興盛的警匪、律政、賭博、武俠、愛(ài)情、黑幫等題材，以及成熟的電影敘事和工業(yè)化制作模式，使得香港電影在世界影壇立足。

但如今那些引以為傲的題材和曾多次創(chuàng)造文化熱潮的故事，反倒成了枷鎖就在內(nèi)地影視行業(yè)推出史詩(shī)神魔大片、現(xiàn)實(shí)主義佳作、歷史文化動(dòng)畫(huà)巨制的新類(lèi)型，臺(tái)灣影視行業(yè)也在扎根現(xiàn)實(shí)不斷推陳出新時(shí)，只有港片沉湎于昔日的thinkphpcache情懷，幾乎所有的商業(yè)電影都在上演“自我重復(fù)和致敬”的戲碼。

成龍的《狂怒沙暴》就是典型代表：劇情薄弱，邏輯混亂，情節(jié)套路，人物單薄，完全讓人提不起興趣再拿最近上映的《掃毒3》舉例，該片以“兄弟情”為敘事核心，結(jié)果只是靠混亂的閃回來(lái)展示，潦草的愛(ài)情線更是令人困惑此外，就是狂轟亂炸，你追我趕，狂熱地癡迷于動(dòng)作場(chǎng)面。

一部動(dòng)作戲，有動(dòng)作而無(wú)戲劇，被眾多網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“這是一部沒(méi)有劇情”的電影也不算冤枉

《掃毒3》的兩條熱門(mén)豆瓣評(píng)論當(dāng)然，故事類(lèi)型是有限的，但這種有限并不意味著創(chuàng)意的破產(chǎn)和創(chuàng)作的無(wú)能《鬼家人》把“冥婚”這個(gè)老橋段，講成一個(gè)好玩、搞笑又令人淚目的故事，足可以為港片上一堂課與題材固化相輔相成的是演員的thinkphpcache老化。

成龍、劉德華、周潤(rùn)發(fā)、古天樂(lè)、劉青云、郭富城、甄子丹等老牌港星已占據(jù)港片的大半江山；后起之秀謝霆鋒、林家棟等港星也已是年過(guò)40的老資歷演員了再之后，香港年輕一代的演員中，幾乎沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)可以媲美前輩的影星。

反觀臺(tái)灣，憑借《想見(jiàn)你》出圈的陽(yáng)光男孩許光漢、施柏宇，《比悲傷更悲傷的故事》中的國(guó)民男友劉以豪，《不良執(zhí)念清除師》中的高中生曾敬驊，更不用說(shuō)在《我們與惡的距離》等多部?jī)?yōu)秀作品中頻頻亮相的吳慷仁，以及較早成名的王大陸等人，臺(tái)灣的新生代已然站到了屬于他們的舞臺(tái)上。

叁其實(shí)港片的困境由來(lái)已久早在內(nèi)地影視市場(chǎng)崛起后，就對(duì)港片構(gòu)成了強(qiáng)大的威脅，加之香港本地故事已經(jīng)飽和，創(chuàng)新太難，使得港片人才陷入進(jìn)退thinkphpcache兩難的境地：要么北上與內(nèi)地合作，可是容易“水土不服”；要么謹(jǐn)守香港本地，但本地電影市場(chǎng)萎縮嚴(yán)重，甚至有可能面臨無(wú)片可拍的窘境。

而這種困境正是造成港片演員青黃不接的原因，因?yàn)橛邢薜氖袌?chǎng)只歡迎那些有票房號(hào)召力的老演員，而沒(méi)有足夠的容錯(cuò)率和成長(zhǎng)機(jī)會(huì)留給年輕人。張家輝曾在采訪中一語(yǔ)中的，“如果不找我們演，投資方就會(huì)賠錢(qián)?！?/p>

投資方不愿意冒險(xiǎn)啟用新演員；創(chuàng)作者更傾向于使用已經(jīng)被市場(chǎng)驗(yàn)證過(guò)的故事套路，而不是費(fèi)力地鉆營(yíng)新故事；更有甚者，向市場(chǎng)獻(xiàn)媚，一味迎合，什么賺錢(qián)就拍什么，就像《狂怒沙暴》這樣的大片，想要投機(jī)取巧，結(jié)果無(wú)所用心，落得個(gè)“倒蝕把米”的下場(chǎng)。

這種困境，其實(shí)臺(tái)劇也曾遇到過(guò)早些年，臺(tái)灣的偶像劇、瓊瑤thinkphpcache劇、鄉(xiāng)土劇等可謂風(fēng)靡亞洲，但隨著內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)的崛起，網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊，致使臺(tái)灣影視行業(yè)的資金和人才流失，臺(tái)劇陷入乏善可陳的復(fù)制作品怪圈，一度進(jìn)入了“死亡”倒計(jì)時(shí)。

2001年版《流星花園》火遍全中國(guó)，堪稱(chēng)臺(tái)劇巔峰直到2014年，決心拯救臺(tái)劇的蔡明亮等八位導(dǎo)演發(fā)起“植劇場(chǎng)”計(jì)劃，和各大電視臺(tái)合作，共同投入人才培育及戲劇制作在題材內(nèi)容方面，他們推出愛(ài)情成長(zhǎng)、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編四大主題，力圖改變臺(tái)劇類(lèi)型單一、粗制濫造的局面，將影視主題拓展出更加豐富多樣的類(lèi)型；同時(shí)，著力培養(yǎng)新生代演員，幾大導(dǎo)演創(chuàng)辦表演教室，從300多位備選演員中訓(xùn)練出24位頗具潛力的新人演員，并為其提供演戲機(jī)會(huì)。

“植劇場(chǎng)”成果thinkphpcache驚人，第一季推出的5部作品取得24項(xiàng)臺(tái)灣金鐘獎(jiǎng)入圍記錄，最終奪得5項(xiàng)大獎(jiǎng)其中《戀愛(ài)沙塵暴》中有一個(gè)新人演員，許光漢，正是因該劇受到程偉豪導(dǎo)演的關(guān)注，最終促成了兩人《鬼家人》的合作此后，以Netflix、HBO等為代表的全球流媒體巨頭，開(kāi)展全球化合作。

臺(tái)劇的變革吸引了他們的注意雙方一拍即合臺(tái)劇也因此解決了資金、播出渠道、文化融合等問(wèn)題，在獲得更為充足的新人培養(yǎng)成本和制作成本同時(shí)，開(kāi)始突破地域限制，走向更廣闊的市場(chǎng)2017年，立足臺(tái)灣民俗文化的劇集《通靈少女》成為HBO史上首部全中文劇集；2019年，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》《想見(jiàn)你》大爆，轟動(dòng)大陸；再之后，2020年的《做工的人》，202thinkphpcache1年的《逆局》《華燈初上》，2022年《她和她的她》，2023年的《不良執(zhí)念清除師》等諸多熱門(mén)臺(tái)劇層出不窮。

這些劇集題材多樣，新人頻出，不乏熱點(diǎn)話題，又有思想深度，委實(shí)令人驚嘆

2023年最火臺(tái)劇《不良執(zhí)念清除師》相較于臺(tái)劇的革新與進(jìn)化，臺(tái)灣電影稍慢一些，但還是在穩(wěn)中求進(jìn)，獲得了廣泛關(guān)注：《鬼家人》的多題材融合創(chuàng)新與舉重若輕的故事表達(dá)，已經(jīng)是商業(yè)片的一次創(chuàng)新；更早之前，深挖社會(huì)議題的《大佛普拉斯》《陽(yáng)光普照》，恐怖類(lèi)型的《紅衣小女孩2》《咒》，懸疑片《血觀音》《目擊者之追兇》等，無(wú)不在題材、故事、表達(dá)等方面，闖出一條特色之路，教人耳目一新。

回看港片，香港影視工作者自然不會(huì)坐視港片消亡去年，古天樂(lè)thinkphpcache的《明日戰(zhàn)記》就試圖以科幻來(lái)闖出一條新路該片制作特效制作不算拉胯，甚至偶有亮點(diǎn)，但這種精致的裝潢還是無(wú)法掩蓋“外星人災(zāi)難片”那一套故事的空洞

黃子華主演的《毒舌律師》是首部破億港元的港產(chǎn)片，只是題材內(nèi)容未有大的突破，仍然在講一個(gè)類(lèi)似周星馳《九品芝麻官》《審死官》那樣的故事：一個(gè)良心覺(jué)醒的律師（小官）為民伸冤，抵抗強(qiáng)權(quán)最大的創(chuàng)新只是將故事背景置于當(dāng)下。

有人稱(chēng)該片其港片復(fù)興的開(kāi)始，但后繼乏力的現(xiàn)狀，不過(guò)是對(duì)這個(gè)說(shuō)法打了一記耳光但或許也不用對(duì)港片的未來(lái)過(guò)于悲觀就在8月18日，周星馳也與Netflix合作聯(lián)手打造的動(dòng)畫(huà)片《美猴王》正式上線在此之前，最早與內(nèi)地進(jìn)行深度合作的導(dǎo)演陳可辛，也宣布創(chuàng)辦泛亞洲制片thinkphpcache公司，進(jìn)行對(duì)外合作，試圖擴(kuò)大中文電影的影響力。

港片復(fù)興之路或許依然任重道遠(yuǎn)，但只要愛(ài)電影的人還在，只有探索之路不停止，可能性就永遠(yuǎn)存在。

周星馳與Netflix合作動(dòng)畫(huà)片《美猴王》撰文 李瑞峰 編輯 程啟凌（下載紅星新聞，報(bào)料有獎(jiǎng)?。?/p>

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